“丑”到被央视点名，内娱古偶审美还有救吗？

报！国产剧又出幺蛾子了！

这次轮到了《风起洛阳》，刚播没几集，就已经被央视点名批评了。

说是剧开播前一小时，就已经有数万名水军刷分了。

央视很严肃，说刷分已经违反了《网络信息内容生态治理规定》《互联网用户公众账号信息服务管理规定》等多项规定。

平台这边也是马上作出反应，开始对评分进行审核，最终发现，有两万多评分都是刷出来的，属于无效评分。

清理掉刷分之后，《风起洛阳》的评分为7.0分。

有一说一，古装剧里不算低。

一波未平一波又起，刷分的事过了没几天，又被指出抄袭。

刺绣艺术家@佳冉Jiaran控诉剧组抄袭了自己的作品：

"被抄袭到人已麻木，到底还能不能让人消停啦"。

他为前女排队长惠若琪结婚设计的扇子，被剧组照搬成宋轶结婚的喜扇。

唉，古装剧的妆造道具，也是个老大难的问题了。

不知从何时起，一代不如一代。

也正因此，大家对老剧的怀念才日益高涨。

它们用妙到毫巅的技巧，还原了千年前的美丽与典雅;也用宵衣旰食的心血，留下了无数个令人难以忘怀的荧幕瞬间。

而在各个朝代中，最令人魂牵梦绕心向往之的几个朝代中，自然有盛世大唐的身影。

今天，所长就来盘点下唐代那些美丽堂皇，飘飘欲仙的精致妆发。

初唐清水芙蓉

"清水出芙蓉，天然去雕饰。"

李白对上品诗句的定义，也恰好契合了初唐女子的风姿。

唐朝建立伊始，女子的妆容以清丽自然为主。

首要一点，就是皮肤要白。

因此，初唐女子化妆第一步，是以白粉敷面，炮制一张洁白无暇的脸。

根据我国第一本美妆品制作书《齐民要术》记载，是把大米捣烂了泡水，然后把汁水晒干成固体，称之为"粉英"。

再将粉英暴晒成粉，存放在小盒子里，用的时候取一点涂在脸上，相当于现在的粉底。

（魏贾思勰《齐民要术》）

不过人们逐渐发现，大米做的白粉，一出汗就容易"掉妆"，所以后来又在白粉中加入铅粉，来做"持妆"buff。

再后来，女子们又颇有巧思地加入花油啦，香粉啦，让白粉不但白，而且香气扑鼻。

美妆爱好者贾宝玉，就曾研制了一款宝玉牌紫茉莉花香粉底，还美滋滋地推荐给姐妹们，并得到高度评价：

"轻白红香，四样俱美，摊在面上也容易匀净，且能润泽肌肤,不似别的粉青重涩滞。————测评师平儿"

（美妆师傅贾宝玉工作中）

敷好白面后，就要勾勒一双长长的柳叶细眉。

如唐太宗才人徐贤妃《赋得北方有佳人》中：

"柳叶眉间发，桃花脸上生。"

而桃花，就是女子两颊的胭脂红晕。

如崔护的诗："去年今日此门中，人面桃花相映红。"

后来，人们不满足于只有两腮泛红，又在眼睛上下也涂上胭脂，算是眼影的雏形。

总之，这一时期的妆容仍以自然为主，清雅为辅。

讲究丰神如玉，万般自然的清贵美感。

武周外放秾丽

到了武则天执政时期，以往枉做陪衬的红颜，终究在朝堂上有了一席之地。

深深宫闱中的女性，也追求着更广阔自由的空间。

体现在妆容上，就是更加外放、艳丽、多姿。

她们开始在额头上画花钿，开始只是水滴状的点缀。

后来花样越来越多，图案愈加奔放。

画花钿，是个考验审美和技术的事情。

可惜她们生在古代，倘若在现代，直接九块九包邮300个花钿贴纸到家。

周洁版的杨贵妃，花钿有小小反光，想必就是用了亮片贴纸的缘故。

眉毛的笔触，也是更黑更浓更粗，两眉之间的间隙愈加变小。

综合起来，有种大开大合的热烈氛围，看似繁复，却有一种乱中有序的美感。

嘴角两边也装饰有点状面靥，视觉上减小了脸部的留白感，追求面部的饱满。

"靥疑织女留星去，眉似姮娥送月来。"

嘴旁的点状面靥，是织女留下的星痕；眉间鹅黄的晕染，是姮娥送来的明月。这是古人的浪漫。

到武皇后期，女子的妆容甚至奔放到一种"红配绿"的地步，如《游仙窟》中所说：

"红颜杂绿黛，无处不相宜。

艳色浮妆粉，含香乱口脂。"

而随着武皇退位，中宗李显复位，伴着李隆基处死太平公主的一声喝令，女性再度彻底退出政治舞台，重回宫闱之中。

这一时期，女子妆容上的外放之锋也随之收敛，重归清雅。

盛唐推陈出新

开元前期，妆容从浓稠走向柔和。

武周时期妆容的"删减版"，即是桃花妆的雏形。

体现在颜色上，就是减少了大片的红色，添加了淡丽的翠色。

如温庭筠《南歌子》中所说：

"脸上金霞细,眉间翠钿深。"

步入开元末年后，女子的妆容重新走回艳丽。

浓眉再次杀回流行的赛道，额头、鼻梁、下颌仍然保留纯白的底色，再将鲜丽的红妆布满眼周和两颊。

配上迷离的眼神，仿若醉酒，这就时所谓的"酒晕妆"。

步入盛唐后，百姓生活水平显著提高，以往纯手工绘制的花钿，如今变成华丽的金银珠玉。

姐妹们，把贵气俩在打在公屏上！

经济的充分发展，也为人们的想象力搭载了平台，女子不再满足于常规的妆容，而是不断创新，玩出新的花样。

以往画在嘴旁的面靥，如今飞到眼角，映衬泪光点点。

白居易对此妆容大为欣赏，写诗赞叹道：

"芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。"

以往流线状的斜红，变幻出五色飞鸟的姿彩，增添了面部的动感之美。

一些美妆爱好者，也精心独创出了新的妆面。

比如资深美妆专家杨贵妃，每个月固定从老公唐明皇那领100万两美妆费，拿着经费天天搞研究。

最后别出心裁，研究出一套白妆黑眉妆。

脸上涂白，眉毛画黑，且短促。

据说，这套白妆黑眉妆容在当时引起了众多妃嫔的效仿。

只不过，除了杨妃，怕是没有能驾驭此妆的第二人了。

就连+0也不意外，当面出这个妆的时候被吐槽得好惨。

天宝年间的一位妃嫔还发明了泪妆，也引起了后宫妃嫔的争相效仿。

而走进中唐后，女子的创新又生发出了新的思潮。

中唐抽象艺术

中唐时期的妆容，在今天看来，仿佛西方的抽象油画。

绮丽而传神，有种说不清道不明的意蕴。

比如这个贞元啼妆，双眉画作八字状，带有天然的愁绪。

斜红只表现为浅浅边际线，脸畔红粉，如被泪痕打湿，染出痕迹一般。

眉毛八字程度的大小也会影响妆面的风格，八字程度大时，也会有种可爱的娇嗔之感。

在贞元啼妆的基础上，又进化出了元和时世妆。

两颊不再用胭脂粉妆，而改用游牧民族的"赭面"，加重八字愁眉的描画，并把红唇改画为乌色嘴唇。

愁上加愁，当真是愁云惨淡了。

比较有视觉张力的是长庆血晕妆，将眉毛尽数剃去，再在眼下画出三四道红紫色长痕，有点现在"战损妆"的氛围了。

不过长安女子对战损妆的热爱就像一阵风，没几年，血晕妆就过时了，取而代之的是太和险妆。

完整露出额头，发际线上移，将眉毛画在额头两旁。

可以说，历史上很难找到第二个，像唐朝这般变化如此多样，妆面如此丰富的朝代了。

从初唐对本真的追求，到武周时期的秾丽奔放；

从盛唐时期的标新立异，再到中堂的抽象写意。

唐朝各个时期的妆容，姐妹们最喜欢哪一个呢？

除了唐朝外，秦朝、魏晋、明清的妆容，也各有各的美丽与风流，姐妹们来提名想看的朝代呀~